Ricardo FernándezReseña de 27 Noches, de Daniel Hendler
Daniel Hendler inauguró la 73ª edición del Festival de San Sebastián con 27 Noches, una película con origen literario (la novela homónima de Natalia Zito), un caso real como base, la salud mental y el edadismo como telón de fondo, y el respaldo de Netflix y Santiago Mitre en la producción. Sobre el papel todo parece cuadrar: un tema interesante, un apoyo económico poderoso y ecos del nuevo cine rioplatense. Lo que llega a la pantalla, sin embargo, es una comedia dramática con cierta ternura y patetismo, bastante previsible, que funciona mejor cuando se atreve a desbordar hacia lo absurdo que cuando se limita a cumplir expediente.
La historia gira en torno a Martha Hoffman (Marilú Marini), una señora bohemia y adinerada de 83 años que sus hijas internan en un psiquiátrico para proteger —o apropiarse— de su herencia. Frente a ella, Leandro Casales (el propio Hendler), un perito judicial desgarbado y pusilánime que debe decidir si la mujer está demente o si todo responde a una estrategia familiar. La película se mueve en esa ambigüedad, aunque pronto revela sus cartas: hay intereses económicos, miedo a la libertad de una madre que no se resigna a envejecer como la sociedad espera y, sobre todo, edadismo disfrazado de preocupación.
Marilú Marini está espléndida: su Martha tiene chispa, delicadeza y un carisma juguetón que desarma. Hendler, en cambio, se mantiene en su registro habitual, entre lo entrañable y lo patético, pero su interpretación carece de matices y resta fuerza a un personaje que debería ser la réplica incómoda y desbordada de Martha. Los mejores momentos lleguen cuando el guion —coescrito junto a Martín Mauregui, Agustina Liendo y Mariano Llinás— se permite el absurdo y el disparate. Que Llinás esté detrás de un relato tan convencional no deja de sorprender. Parece que se guard el riesgo para sus propias películas como director.
La puesta en escena es, por otro lado, demasiado pobre. A Hendler le cuesta llenar la pantalla y crear imágenes con fuerza, de hecho algunas composiciones son, directamente, feas. La película avanza apoyada en su reparto —Julieta Zylberberg, Carla Peterson, Humberto Tortonese— y en la magnética Marini, pero se resiente por su previsibilidad: sabemos demasiado pronto qué hay detrás de las decisiones de las hijas, lo que reduce cualquier suspense y convierte la trama en un duelo actoral sin misterio. Se hubiera agradecido u mayor juego con los puntos de vista, ciertas dudas sobre el estado mental de Martha, algo de intriga. Porque cuando se sabe el destino, lo que importa es cómo se viaja. El de 27 Noches no es un viaje incómodo ni se hace pesado, pero es un asiento de pasillo, sin vistas, en un trayecto sin turbulencias. Una película por momentos simpática, con ritmo y cierta vocación de denuncia, pero se queda a medio camino: ni es una sátira desbordante ni un drama incómodo y cuestionador.
