Iñaki Ortiz GascónVamos a hablar de la banda sonora de Dunkerque, última colaboración entre Christopher Nolan y Hans Zimmer. Mi valoración ya la expresé en mi crítica; ahora vamos a hablar de otra cosa, la influencia importante de las Variaciones Enigma de Edward Elgar. En Spotify las dos últimas piezas (créditos y anterior) directamente vienen co-firmadas por Elgar. Aunque la influencia, si acudimos a otras fuentes (o si ponemos un poco la oreja) se reflejan también en las pistas 1 (Mole), 5 (Tide), 6 (Regimental Brothers) y 8 (Home).
Quién es Edward Elgar y cuál es su enigma
Para quien no lo conozca, Elgar es un importante compositor británico de finales del XIX, principios del XX. Seguro que os suena Pompa y Circunstancia (sobre todo desde 1:50). Algunas de sus obras pueden escucharse en diferentes tipos de ceremonias con la correspondiente flema británica. Lo que nos interesa ahora son sus Variaciones Enigma. Son 14 variaciones de un tema principal. Precisamente el enigma de la obra es que ese tema principal nunca llegamos a oírlo. Cada una de las variaciones está dedicada a una persona. Si os interesa conocer más sobre el enigma os vais a la Wikipedia, yo no me voy a extender más en eso.
El caso es que la penúltima pista de la banda sonora que, como decía, va incluso firmada por Elgar en Spotify, se llama Variación 15. Como agudos lectores que sois habréis captado rápidamente que eran solo 14 y que, por tanto, su nombre nos invita a jugar con la idea de que es una nueva versión de ese tema enigmático, esta vez dedicado a otra persona -si queréis, a los héroes de Dunkerque. Corresponde a la secuencia final, antes de los créditos, precisamente la que más forma de homenaje abierto tiene.
Que significa para Nolan
Lo primero que hay que dejar claro es que la decisión de incluir a Elgar en la banda sonora es de Nolan. Bueno, más o menos. Nolan propuso Nimrod -una de las variaciones- para el clímax. Pero Zimmer y su equipo decidieron impregnar toda la banda sonora con su influencia y no solo un tema. Un deconstrucción de la obra en la que participó el propio Nolan. Zimmer tiene claro que esta banda sonora es muy personal para el director y que él mismo se encargó de todos los detalles. Para que os hagáis una idea, Nimrod sonó en el funeral del padre de Nolan. Estos y otro chascarrilos en esta entrevista (en inglés) a los compositores y al director.
Pero no es un tema solo con importancia para Nolan. Nimrod suena siempre en el Remembrance Sunday, una celebración en memoria de los británicos, militares o no, que sirvieron en las guerras mundiales. En gran parte, esta es una película hecha para sí mismo pero también para sus compatriotas.
En esa misma entrevista del New York Times, Benjamin Wallfisch, uno de los colaboradores de Zimmer, cuenta cómo pensaron en la manera de que fuera menos sentimental. Nolan quería, en general, una banda sonora “objetiva” -aunque es evidente que precisamente el clímax es la parte más emocional y también más subjetiva. El caso es que, como explica Wallfisch, para conseguirlo incluyeron algunas notas graves y ralentizaron el tema.
Oscars
Para quien disfrute de la temporada de premios, cabe preguntarse cómo va a afrontar la Academia esta banda sonora. Un trabajo que viene, en parte, firmado por un señor muerto hace 80 años. Me parece difícil que la acepten como original, especialmente cuando sus dos mejores temas -a mi entender, y por lo visto al entender de los usuarios de Spotify- son precisamente los que más deben a la obra de Elgar. Recordemos que el año pasado descartaron la banda sonora de La llegada -indudablemente la mejor del año- porque había un tema no original y los académicos podrían equivocarse. Veremos.
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