Esta soledad. Vidas precarias
Reseña de ESTA SOLEDAD de Javier Giner Antes de dar el salto al largometraje, Javier Giner había convertido...
Zinemaldia 2026
Zinemaldia 2026
‘Artakalan’: La necesidad de salir
Reseña de Artakalan / What Remains de Yeşim Ustaoğlu Yeşim Ustaoğlu, quien ganó la Concha de Oro en...
‘El mal padre’: Clichés heredados
Roberto Bueso reúne a un escritor narcisista y enfermo con los tres hijos a los que abandonó para preguntarse qué heredamos de nuestros padres. El mal padre encuentra algún momento de verdad gracias a Eduard Fernández, pero su guion convierte las heridas familiares en personajes esquemáticos, reconciliaciones forzadas y demasiados lugares comunes. Más
LEJOS DE LOS ÁRBOLES. Trazando mapas sonoros y sentimentales
Reseña de LEJOS DE LOS ÁRBOLES de Meritxell Colell Aparicio Después de Con el viento y Dúo, Meritxell Colell Aparicio abandona...
‘In My Father’s Room’: La belleza de las cosas inútiles
Maha Harada debuta como directora con una delicada historia sobre una hija que empieza a conocer a su padre cuando ya es demasiado tarde para hacerle preguntas. In My Father’s Room encuentra belleza en los objetos, los rituales y las vidas que otros consideran inútiles, aunque tarda algo más de la cuenta en abrir la puerta que conduce hasta ellos. Más
Por qué una serie no debería competir en un Festival de cine
Estas son las razones por las que creo que una serie no tiene que competir por La Concha de Oro
Más
La poca honestidad del Zinemaldia
Si es una serie, preséntalo como una serie. Cuando el Zinemaldia anunció que Mis muertos tristes, de Pablo...
Hamalau Gau. En torno a Oteiza
Reseña de HAMALAU GAU de Oskar Alegria Suescun Antes de Hamalau gau / Catorce noches, las tres películas dirigidas...
La belle année: auto-no-ficción
Angelica Ruffier es una directora sueca que ha crecido en Francia. En su primer largometraje, que hemos podido...
‘Glaxo’: Una traición imperdonable
Benjamín Naishtat convierte Glaxo en un atractivo relato de amistad, deseo y traición que salta de los años cincuenta a los ochenta. El ritmo, la puesta en escena y el reparto convencen; la violencia política que debería atravesar la historia queda demasiado a menudo en segundo plano. Más
